NFT - CÓMO EL ARTE DIGITAL DOMINÓ 2021

NFT - Cómo El Arte Digital Dominó 2021: En un año de innovación tecnológica, compradores y vendedores han tenido que lidiar con nuevos sistemas de valor y propiedad, o saldrán perdiendo.

El excedente de riqueza, la actividad en persona y las tres letras N, F y T han impulsado el animado mercado del arte a través de los desafíos de 2021.

 

Que los ricos se han vuelto más ricos a través de la pandemia de Covid-19 y las ganancias del mercado de valores que la acompañan ha sido bien documentado. Ahora, sumados a los multimillonarios y millonarios existentes, están los recién llegados de las economías en auge de Asia, los emprendedores millennials y una raza dominante de inversores criptográficos expertos en tecnología financiera, felices de aprovechar los altibajos de este campo volátil.

 

El impacto en el mercado del arte fue inmediato.

 

Si bien 2020 consistió en mover la actividad física en línea, 2021 demostró que tales esfuerzos aumentaron el apetito por el arte y produjeron compradores deseosos de seguir gastando una vez que regresara alguna actividad en persona. En las subastas híbridas y pioneras de noviembre en Nueva York, se realizaron más de $ 2 mil millones en transacciones en solo una semana, dominadas por los $ 676 millones de solo 35 lotes de la pareja divorciada, Linda y Harry Macklowe.

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Sin embargo, nos guste o no, la historia del mercado del arte de 2021 se selló en marzo cuando Christie’s ofreció un trabajo digital del antes poco conocido diseñador gráfico Mike Winkelmann, que se conoce con el nombre de Beeple.

 

Cuando el trabajo era una compilación de 5,000 imágenes digitales de fantasía que se habían compartido en línea, incluso en Instagram bajo @beeple_crap. «Todos los días: los primeros 5000 días» estaba respaldado por un token no fungible y protegido por blockchain para conferir una propiedad única y no tenía una estimación de precio, en esencia porque nadie tenía ni idea de su valor.

 

El asombroso veredicto fue de $ 69,3 millones, pagado por el criptoinversor Vignesh Sundaresan, conocido como Metakovan, y puso a Beeple en la misma liga de precios que David Hockney y Jeff Koons.

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De repente, todos tuvimos que lidiar con el lenguaje de las nuevas tecnologías (acuñar, soltar, tajar) y, quizás más desafiante, tratar de comprender sistemas alternativos de valor y propiedad.

 

Cuestiones importantes como los derechos de autor, los impuestos y la regulación permanecen en modo de actualización a finales de año, pero aquellos de nosotros que pensamos que se trataba de un fenómeno fugaz de trabajo desde casa, hemos demostrado estar equivocados.

 

Las casas de subastas se apresuraron a incorporar el fenómeno NFT en sus ventas, mientras que galerías que van desde el megavatio Pace hasta Unit London han lanzado sus propias plataformas NFT.

 

A finales de este año, Sotheby’s tenía su propio metaverso, con una galería digital en el Virtual Voltaire Art District de Decentraland.

Parece desconcertante, pero tales movimientos demostraron su valor en la subasta de noviembre de la colección de arte físico de Macklowe, en su mayoría del siglo XX.

 

Aquí, el fundador de la plataforma de criptomonedas Tron, Justin Sun, que había comprado por primera vez un trabajo de NFT a un precio de $ 1,500 por el artista digital Pak en Sotheby’s en abril, rápidamente mejoró su juego. Adquirió “Le Nez” (1965) de Alberto Giacometti por 78,4 millones de dólares, el quinto precio más alto pagado en una subasta este año.

 

En general, las cifras de subastas públicas para las tres casas principales, Christie’s, Sotheby’s y Phillips, revirtieron con creces su declive en 2020. Combinados, generaron $ 12 mil millones en el año hasta el 8 de diciembre, un 76 por ciento más que en 2020 y un 20 por ciento por encima del total equivalente de 2019, según la firma de análisis Pi-eX. Mientras que Nueva York continuó obteniendo la mayor parte de las ventas récord, Hong Kong surgió como un centro comercial: Phillips dice que sus ventas aquí casi se duplicaron desde 2020, habiendo ganado ya un 25 por ciento durante ese año.

 

En otros lugares, las ferias de arte comenzaron a regresar lentamente, con salidas moderadas para eventos como Art Basel en Hong Kong y Frieze en Nueva York en la primera mitad del año. Estos fueron seguidos por una intensa temporada de eventos desde el pospuesto Art Basel en septiembre hasta la salida de la misma feria en Miami en diciembre.

 

También en Londres y París, las ferias presenciales vibraron con la energía renovada de la creación de redes profesionales y generaron ventas a través de una variedad de canales, ahora mejor orientados al acceso remoto.

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Frieze dio una inyección de confianza cuando anunció el lanzamiento de una feria el próximo año en Seúl, una ciudad con una afluencia de galerías este año.

 

Pero el espectro de la pandemia de Covid-19 nunca estuvo lejos. Para su feria suiza, Art Basel creó un fondo de ayuda de 1,6 millones de dólares para los expositores; para el momento de la feria de Miami, la variante de Omicron que se avecinaba era un recordatorio de la fragilidad de estos eventos internacionales durante la pandemia en curso.

 

Los cierres de galerías durante el año indican una industria tensa. Incondicionales como Gavin Brown y Metro Pictures en Nueva York dejaron la escena y, en Colonia, Delmes & Zander, un campeón de artistas subrepresentados, cerró después de más de 30 años. “Los tiempos han cambiado”, señalaron los fundadores de la galería simplemente en su declaración. Los artistas comenzaron a tomar el asunto en sus propias manos, no solo a través de las redes sociales y las NFT que pueden llevarlos directamente a los compradores, sino a través de intermediarios alternativos, en particular, una escena de agencia de arte en crecimiento.

 

Al mismo tiempo, las casas de subastas están invadiendo todas las áreas del negocio del arte: las galerías parecen exprimidas. Sin embargo, se han beneficiado de los alquileres más bajos disponibles a medida que el comercio minorista tradicional se mueve más completamente en línea.

 

Los nuevos espacios de la galería que van desde ventanas emergentes a corto plazo hasta accesorios permanentes han seguido el dinero y han galvanizado el comercio en complejos turísticos como los Hamptons, Palm Beach y Aspen. Los eventos que se centran en el espacio de la galería, incluido el fin de semana inaugural de la galería de Londres de este año, están encontrando su lugar en un mundo más descentralizado.

¿Qué pasa con el arte?

El siglo XX sigue siendo el mayor hilandero de dinero y el récord de subasta de este año fue cortesía del confiable Pablo Picasso, cuya pintura de 1932 de su amante Marie-Thérèse Walter se vendió por $ 103.4 millones en Christie’s en mayo.

 

Pisándole los talones estaba Jean-Michel Basquiat, un artista cuyo lugar en el panteón de la historia del arte está ahora cimentado y cuya popularidad en todo el mundo da peso a una reevaluación más amplia de la cultura callejera y los artistas de color.

 

A pesar de la aparición de una muestra de arte más diversa en exposiciones y ferias, todavía queda mucho trabajo por hacer para corregir los desequilibrios. Se especuló con las obras de un puñado de artistas contemporáneos a medida que las casas de subastas redirigieron sus ofertas hacia el arte nuevo más nuevo. 

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El generalmente asediado mercado de Old Masters logró producir el tercer precio de subasta más alto del año en enero, cuando un retrato de c1480 de Sandro Botticelli se vendió en Sotheby’s por $ 92.2 millones.

 

Y, en diciembre, el gobierno holandés confirmó que estaba dispuesto a comprar “El abanderado” de Rembrandt (1636) para la nación, por 165 millones de euros. Tal entusiasmo por las pinturas tradicionales puede que no se extienda hasta 2022, pero hizo un refrescante contraste de la vieja guardia con el metaverso.

 

Si la locura de NFT durante la feria de Miami de diciembre es algo por lo que pasar, sin embargo, es posible que el próximo año escuchemos de poco más.

«El propósito de la vida no es ser feliz. Es ser útil, ser honorable, ser compasivo, hacer alguna diferencia que hayas vivido y vivido bien»

-Alexandr Glek

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